cmj-首页日志

日记

我只想做一个不说废话的人...

<看上去很美的太阳照常升起＞是一个描绘男主角丢失JB后，在寻求解决办法的过程中不断遭遇冷漠受到孤立最终导致扭曲变态，
结果却反而获得所谓的“成功”的故事。由于这个成功是以扼杀人性尊严和丧失同情心变冷酷为代价的，所以它虚假浮嚣又不堪一击，故事的结局是主角有漂亮老婆不能操，有儿子不是他的，有钱有势却毫无存在感，成天只知道从炫富和不断地干些损人不利己的蠢事中得到安慰。。。。是个简单的现代童话．

漫画发布后其中最大争议就是儿子哪来的，其实我觉得这个问题很好判断并不值得议论什么．．．．没有性爱并不妨碍他们组建家庭，就象有的人同居N年却不一定非得要结婚一样。结婚和性爱的关系不是充要条件的关系．他们的结合只是一种互取所需的产物，女人需要物质利益，而男人需要门面-----主角作为成功人士，身边连一个女人都没有不是很奇怪吗？
况且这年头要想找到这种物质主义至上的女人并不困难（如果留心可以发现这个女人就是前面他同一部门的某个同事）
至于儿子，那也是一个欲盖弥彰的存在，没有任何证据表明那个孩子是主角赵明登本人的，失去一整套阳具的主角连人工授精都无法做到，那么只能是他老婆和别人搞出来的，当然这样的话可能有以下两种情况：

1：主角迫于压力必须有后，所以默许自己的女人在保密的前提下出去跟别的男人搞，他是在知情的情况下无奈地做出了这个决定。
2：女人也是有需要的，也许哪次瞒着他出轨时不小心搞大了肚子，他事后才知道虽然被戴绿帽子很恼怒，可又是时候该有这么一个娃娃做做样子，也就心照不宣不予追究了。

具体是哪种我没有交代，而是较为开放地留白给读者自行想象，因为这些根本不重要，重要的是表达出那个儿子肯定不是他的，而我也确信自己在故事的结尾处有反复暗示这一点，
如下：

1：最后那句下属的马屁话：头儿，令郎长得可真象你呀！
2：主角看到他儿子的那一刻笑中带泪，表情复杂。
3：主角给儿子取了一个和他自己截然相反甚至有些贬义的名字。

后来再以乐衬悲，在众人的簇拥和恭维中有苦难言为结束，以胜利者的姿态出现的他其实是个地地道道的失败者，
答案不是很明显了吗？

------------------------------------------------------------------------------

发件人: zzzhky
To: abn@cmjokers.net
Date: 2008 6月 09 05:47:00 下午
Subject: [gbk] 折磨我将近一年的问题

《太阳照常升起》里的无JB男的孩子是怎么回事？从哪来的？

求求你，告诉我吧！我保证不外传！

------------------------------------------------------------------------------
为什么````为什么你们要逼我...一个作者想要说什么作品里就说了,任何评论和解读都是浮云,
作品本身是独立存在的,它要是不能自己说明问题,那么这就是个失败的作品.别人怎么说都是假的.
好比我这次跳出来解释半天,除了承认自己的无能之外,什么用处也没有.

"好吧我认输我表达有障碍我残疾我实在画不出来..不如我说给你们听好了..."
身为创作者搞成这样,我感到十分羞愧....我以后一定注意,不但要把菜做好端上来,还要盛到碗里送到每个人面前,
最好再事先嚼嚼烂,然后嘴对嘴喂大家吃....如果各位不嫌恶心的话.

最后还是要谢谢大家的关注和支持，近来写了不少新剧本，已经开始画了，请耐心等待！如果不想等的就来当我的助手吧!哈哈.
我有时候会把结局处理得比较开放,一来是因为故事本身需要,留一点白比你作者一个人把话完全说死说到封闭格局要大,点到即止一直是我所追求的效果.二来就是尊重读者尊重自己,因为我觉得会爱看我的故事的人都不是小孩,对成年人来说这一切本不难理解,我如果不自信不但显得自己小器还侮辱别人的智力....不过我现在有些犹豫,如果连JB的故事都看不懂的话,手上正画的新故事就更没法理解了,但我仍然不打算嚼烂了喂,不能消化就算了,爱吃不吃.有一天你想吃会吃能自己夹了,回过头来那个菜还在.而别人嚼过的东西早已没了味道....我现在终于明白,原来要尊重他人也是要付出代价的.因为你永远没可能做到尊重所有人.所以我已做好挨骂的准备,尽管来吧.

2008-6-10

我看松本大洋

近来松本大洋在国内被提及, 多是因为一部叫<恶童>的三流动画,这部改编自松本大洋同名漫画的动画电影实在不敢恭维，在本人看来，
任何再创作例如改编作品，改编者本人的主观理解和独立意识才是真正的价值所在（如姜文的《阳光灿烂的日子》，王家卫的《东邪西毒》，寺田克也的《大猿王》），没有个人烙印的改编不是真正意义上的改编，过于被动地一味还原原作光这一点已让<恶童>落于下层，
再加上导演在影片的节奏和情绪的把握上有重大缺陷，所以我不认为那是一部令人钦佩的动画。相比之下，作为独立漫画家的松本大洋本人
以及他的漫画作品被提及和关注的价值要大得多。

下面我们可以简单聊聊他的代表作《乒乓》：

值得留意的是松本大洋的切入点。故事是从“错位”开始的，主角是两个高中男生，同为片濑高校乒乓球队的主力，青梅竹马的死党——
月本诚和星野裕，他们的性格天差地别，一个被动孤僻，一个叛逆不羁。
“错位”错就错在消极内向的月本诚不知不觉地已成长为球队的王牌核心，成为被广泛关注的对象；而天赋异禀，一直争强好胜的星野裕却自甘堕落，不思进取。

从月本的角度来说，他对于被关注这件事感到不适，对乒乓球这项运动也没有什么野心和追求，相比胜负结果，他更在意会不会伤害到别人，也不希望有人来打扰他，只不过无法掩盖的天赋让他鹤立鸡群，把他推到了风口浪尖的位置。
星野裕则是相反，他在乒乓球上一直都很主动，自信，天赋极佳，有着高远的理想和目标，可他一时骄傲自满，安于现状，不再去球队训练，而是在私营的田村乒乓球室和游戏机厅里虚度光阴。在比赛中受到打击之后，星野往往选择逃避现实，继续沉沦，甚至几度想要放弃。

从性格特征上来说，如果月本象征着“克制”的话，星野就代表了“纵欲”。他们矛盾却又是辨证统一的整体。在人物关系上，星野裕对于月本诚的意义非同一般，星野可以说是月本唯一的朋友，第一个把他心扉打开，把他从自闭中拉出来的人，幼时为他打架的人是星野，教他打乒乓球的人也是星野，儿时的精神支柱，偶像，他心目中的英雄。相比自己成为英雄，更多时候月本愿意做的只是一个安静地默默注视着英雄表现的旁观者；而月本对于星野也是不可或缺的，一直以来月本都是做为星野本人成长的见证，他的叛逆，他的张扬，他的自信，都是建立在月本的关注与欣赏之上.如果说星野扮演了月本心目中的“精神领袖”这一角色的话，月本就是星野的“避风港”，他们互相依赖地存在，就象一张纸牌的正反面，彼此不可调和又紧密相连。

回到前面，星野的软弱和堕落不是他的本性，就象月本锋芒毕露，被人所关注和期待不是自己的本意一样——他们俩所处的角色和状态和他们的真正的性格相忤逆。这二人如何找回自我，如何摆脱对方的影响成为独立的个体，成为整个故事发展的主线。

在副线情节上，除了星野和月本，松本大洋还塑造了几个性格鲜明的配角。他们同样热爱乒乓球，
但是他们在成长的道路上却面临着各自不同的问题。
比如迁堂高校的中国外援孔文革，张狂傲慢的他背后背负的却是落选国家队，惨遭祖国抛弃的命运，而转战日本球坛重新开始是他职业生涯的最后机会；海王高校的佐久间学，也是月本，星野儿时的玩伴，作为一个乒乓球手他的勤奋认真，刻苦拼命无人能及，但终因天份不足而难成大器。海王的王牌风间龙一，从登场之初就不断尝试“挖角”月本，对队友的严格要求以及在佐久间违反队规后的铁面无私，还有每次大赛前必把自己反锁在洗手间里....等等，种种迹象表明他是个集体主义至上的人，这个全国大赛高校冠军卫冕者虽然天下无敌，却一直承受着常人无法想象的巨大心理压力....

在这些朝着理想奔跑的年轻人当中，坚持下来的只有星野裕一个，最后也只有他走上了职业化道路，其他人都因为不同原因，失败了或退出了。但这并不意味之前的一切没有意义，比如月本没有选择继续在球坛上拼搏，而是投闲置散般地在田村乒乓球俱乐部教教小孩打球，但他得到了教练小泉丈父亲般的关爱，这显然对他来说更为重要；风间龙一最终落选日本国家队，相应的，他再也不用背负那些数不完的责任和使命；作为外援的孔文革，虽然在个人战绩上作为有限，可他的存在确实帮助了迁堂高校提升整体实力；佐久间学天赋不足，但真正帮助星野下定决心，重新站起来的却是半途而废的他.....

如果说浦泽直树偏向描写大命题大背景下的小人物的话，松本大洋刚好与之相反——故事背景常常是随处可见的日常生活或者体育题材，但他刻画的多是大人物，或者说，他是在刻画英雄。
这里所说的“英雄”指的是一种强势人格，一种不被人理解的孤高感，而不是一般意义上的“成功人士”。相比成功, 松本大洋更喜欢描绘"失败". 或者说，和所谓"成功"相比, 松本更看重的是"能否按照自己的意志生活"这件事。例如《ZERO》里年老力衰,正从职业生涯的颠峰期走向衰退的拳王五岛雅, <花男>中怀才不遇,成天赋闲在家无事四出的棒球天才花田花男,
<恶童>中因时代变迁不得不退出历史舞台的黑道大哥"老鼠",以及上面提到的《乒乓》..... 松本先生给我留下这么个印象，那就是他的故事里往往贯穿着一种挥之不去的宿命论, 即"性格决定命运", 这倒不是说他塑造的形象是没有发展的，相反，他的角色一直都在努力完善自己的灵魂，只不过最终的结果不一定是传统意义上的成功，甚至于没有结果，但是并不意味着这个过程就没有价值。也许在松本大洋本人的意识形态看来，这似乎比“成功”更重要。

有兴趣的朋友可以去找他的中文正版漫画来看，他的作品不多，质量都不错，其中<乒乓>是他的上乘之作，值得大力推荐。我个人认为剧作是松本大洋最大的优点，有着较高的文学价值。至于表现手法上，松本大洋和其他漫画家最大的不同在于他大量地采用了“蒙太奇”处理———即把一组看似不相关的镜头，场景，事件并置在一起成为一个新的时间单元或者叙事单元，而其最终呈现的美学能量远大于其元素分别相加。这种脱胎于电影的艺术处理在松本大洋的作品里得到了很好发挥，无疑为他的作品加分不少。

搜索了一遍，在网上找不到松本大洋的中文扫描漫画，在扫描漫画在线盗看早已泛滥的中国大陆，松本大洋的边缘可见一斑。
浓烈的美术风格拒绝了很多不甚包容的读者，而含蓄细腻的人文精神使他与主流娱乐漫画保持了一定的距离。我想即使在漫画产业高度发达的日本，松本大洋的作品也相对小众...但这并不影响我们对他的判断, 对他有所了解的读者应该可以看出，松本大洋的能力十分全面，他深刻的人文关怀，成熟的编导意识和独特的美术风格，漫画界鲜有出起右者，所谓“曲高和寡”安在他头上并不过份. 在快餐式娱乐型漫画大行其道的今天，象松本大洋这样不识实务地坚守自己的艺术追求，固执地画着所谓的“人文漫画”，孤独是在所难免的,
而且不仅现在孤独，今后他也将继续孤独下去....

最后顺带一提，松本大洋的漫画里女性角色屈指可数，即便有也是老太婆或者中年妇女，
且多为陪衬和附庸，年轻女孩几乎没有。关于这一点，我们或许只能说：

＂松本大洋是个对女性缺乏好奇心的人＂

2008-4-26

COVER

弄着玩的``

2008-4-10

CMJ魅力人物排行榜之SEYO篇

给树洞ＭＭ的生日贺图!
SEYO同学作为CMJ御用"树洞",其主要功能是任何时间只要被俺逮住(通常发生在本人画稿期间的某个凌晨),
被我肆意羞辱调戏竭尽恶毒挖苦谩骂之能事而不能反抗....不能回嘴不能装死还得支声，充分接受并消化发自本人的一切糟粕信息，
周期为一周一次到一个月一次不等，其疗效酷似肠清茶或静心口服液，
自从有了ＳＥＹＯ，本人神清气爽，健康活泼，热爱生活，不上火不忧郁，更年期没有了！腰腿疼痛也没有了！
真是专业！
SEYO同学不亏是树洞中的战斗洞！

推荐指数：５颗星
推荐人群：赶稿人士，吃了憋的愤青，欲求不满者
ＳＥＹＯ同学的Ｑ：5141107＊0

验证时请注明：美女姐姐，我需要发泄．．．

2008-3-21

从前有个小孩喜欢画漫画....后来，死了！

----------------------------------------------
摘抄一段:

.....我在开始的时候得拼命挣扎,而且我如果当初听从了别人对我的劝告,我就决不会成为作家.甚至在最近,我写了什么认真写的东西的时候,总有人竭力---有时候是相当有影响力的人---要使得它不能够出版. 对于一个意识到自己有一些抱负的年轻作家,我能给的唯一劝告就是不要听别人劝告.当然,在经济上,我有一些经验之谈可以提供,但是,除非你有某种才华,这些经验也是没有什么用处的.如果你只是想把文字写在纸上而靠此谋生,那么英国广播公司,电影公司等等机构是相当有帮助的.但是如果你主要是要做一个作家,那么,在我们的社会里,你是一个受到容忍,但不受到鼓励的动物,---很像一只家燕---你如果从一开始就知道自己的地位的话你会顺利一些.

-----乔治奥威尔 1946 <写作生涯的代价>

2008-3-18

有聊

锵X三人行是个不错的谈话节目，我特别喜欢每一集里主持人窦文涛先生的表演。
每次看到他假装对某个话题感兴趣努力撩嘉宾说话或者打圆场时我就很开心，这是一种天份也是一门技术而且颇具观赏价值，
很多人不但忽略了这一点反而觉得他婆婆妈妈地没什么了不起甚至还有家伙想做类似的节目取代他，后者显然是一种天真的想法。
如果要我说的话他大概是国内最被低估的主持人之一，
——大家想想吧，一个人成天这么没有立场，不带观点地干聊，居然还聊了十年，
那是一件多么牛掰的事情。